{"id":25593,"date":"2020-04-23T10:17:53","date_gmt":"2020-04-23T10:17:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvioniarredamenti.it\/?p=25593\/"},"modified":"2024-12-02T14:38:07","modified_gmt":"2024-12-02T13:38:07","slug":"il-primo-incontro-tra-outdoor-e-design-franco-albini-e-il-rattan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.salvioniarredamenti.it\/it\/il-primo-incontro-tra-outdoor-e-design-franco-albini-e-il-rattan\/","title":{"rendered":"Il primo incontro tra outdoor e design | Franco Albini e il Rattan"},"content":{"rendered":"

Viviamo oggi nell\u2019epoca d\u2019oro degli arredi outdoor: lo sviluppo di tecnologie e materiali ha permesso di raggiungere risultati impensabili anche solo fino ad un decennio fa, ricreando in esterno ambienti in tutto e per tutto pari a quelli indoor, con un grado di comfort e di raffinatezza dei dettagli che non ha nulla ad invidiare ai salotti pi\u00f9 accoglienti. I designer pi\u00f9 importanti fanno a gara per misurarsi con questa tipologia di arredo, ed ormai molti dei marchi principali hanno lanciato intere linee di produzione interamente dedicate ai mobili per esterno (fra le ultime <\/span>Flexform<\/span><\/a>\u00a0e <\/span>Cassina<\/span><\/a>). Ma come siamo arrivati fino a qui?<\/span><\/p>\n

Per decenni e decenni l\u2019arredo per esterni \u00e8 stato un mondo a parte, con le sue peculiarit\u00e0, i suoi materiali ed una sua grammatica formale del tutto peculiare, in massima parte impermeabile alle suggestioni del design. Per moltissime famiglie del passato l\u2019arredo da giardino si sostanziava in mobili in fibre intrecciare naturali, quali vimini, rattan, giunco o midollino. La tradizione di questi arredi nasce negli Stati Uniti a fine Ottocento, quando la maggior parte delle case cominciarono a dotarsi di portici e verande per sfuggire all\u2019opprimente caldo estivo.<\/span><\/p>\n

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Leggeri, freschi e semplici da trasportare, le sedute in vimini ed in fibre simili divennero subito il complemento naturale di questi nuovi ambienti. La moda presto si diffuse anche in Europa ed in Italia, trovando nuova linfa nella maestria dei canestrai, artigiani specializzate nell\u2019intreccio di ceste che si lanciarono nella produzione di questo nuovo genere di arredi. Fra le fiorenti aziende del settore si distinse la brianzola Bonacina, che negli anni \u201920 e gli anni \u201930 realizz\u00f2 gli interni di diverse ville in tutta Italia.<\/span><\/p>\n

Era quella in architettura l\u2019epoca d\u2019oro del Movimento Moderno e della sua declinazione italiana, il Razionalismo. I valori modernisti erano per molti versi all\u2019opposto del gusto dominante nel settore del vimini: mettevano infatti in primo piano i freddi materiali del futuro, come il tubolare metallico ed il vetro, e aborrivano le forme riccamente decorate, lasciando al centro dei suoi progetti la funzionalit\u00e0. Il modernismo aveva poi il culto della produzione industriale, meta impossibile per una produzione ancora oggi interamente manuale come quella del vimini.<\/span><\/p>\n

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Entra qui in scena il protagonista della nostra storia, Franco Albini. Giovane allievo di Gio Ponti, Albini diventa fin dai primi anni \u201930 una delle figure chiave del Razionalismo italiano, di cui d\u00e0 per\u00f2 un\u2019interpretazione per molti versi eclettica. Pur condividendo in pieno i principi cardine del Movimento \u2013 e contribuendo anzi a definirli in prima persona \u2013 Albini lasci\u00f2 spesso spazio nei suoi progetti ad un personale tocco d\u2019artista, piccoli guizzi della fantasia che si distanziavano dalla gelida logica funzionalista ed aprivano lo sguardo su un diverso modo d\u2019intendere gli interni. Albini aveva inoltre una grande passione della tradizione artigianale italiana, con un \u201csaper fare\u201d che secondo lui andava preservato in ogni modo.<\/span><\/p>\n

\u00c8 sulla base di queste convinzioni che nel Dopoguerra si avvicina al mondo delle fibre intrecciate, stringendo uno stretto rapporto con la bottega di Vittorio Bonacina. L\u2019esito di questa collaborazione culmina negli arredi presentati alla IX Triennale del 1951, commissionati dalla Rinascente di Milano e realizzati in giunco e canna d\u2019India. Il materiale, tradizionale e povero, viene affrontato per la prima volta con uno spirito di ricerca e d\u2019avanguardia, dando vita ad alcuni capolavori che hanno lasciato un segno indelebile nella storia del design.<\/span><\/p>\n

Si tratta della poltrona Margherita, co-firmata con Gino Colombini (storico direttore tecnico di Kartell, abituato a lavorazioni innovative della plastica), premiata dalla Triennale con la Medaglia d\u2019Oro. La struttura della poltrona viene de-materializzata e ridotta al suo scheletro essenziale, in una maniera che ricorda la parallela ricerca che <\/span>Harry Bertoia<\/span> [link a icona poltroncina Bertoia]<\/span> stava applicando nello stesso periodo al tubolare metallico. La stessa base della poltrona porta il frutto di questa vocazione all\u2019essenzialit\u00e0, tanto da essere ricordata come la prima poltrona \u201csenza gambe\u201d del design italiano. L\u2019esito finale lascia un\u2019impressione di aerea leggerezza con pochi precedenti nella storia del design. Altro grande successo presentato alla Triennale fu la poltrona Gala, disegnata in collaborazione con Ezio Sgrelli.<\/span><\/p>\n

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Oltre ai grandi classici di Bonacina, altri arredi in rattan disegnati da Albini sono oggi riproposti dalla danese Sika Design, tra cui un arioso pouf disegnato sempre in occasione della Triennale del 1951, l\u2019elegante divanetto Belladonna ed il carrello Fratellino. Sika Design \u00e8 la principale azienda scandinava attiva nel settore del rattan e propone nelle sue collezioni anche diverse creazioni risalenti agli anni \u201930 del grande Arne Jacobsen, fra i pochi designer a precedere Albini nell\u2019approcciare questi materiali con spirito moderno.<\/span><\/p>\n

Vimini, rattan, giunco e le diverse fibre naturali sono oggi meno diffuse di un tempo e sono considerate pi\u00f9 adatte a verande coperte o a spazi comunque riparati dagli agenti atmosferici, ma si sono arricchiti dell\u2019irresistibile fascino vintage di un materiale del tempo che fu. Da materiale eminentemente povero si \u00e8 ritrovato a ricoprire nei progetti contemporanei il ruolo del dettaglio di lusso, portando con s\u00e9 il valore aggiunto di decine di ore di lavorazione manuale realizzate da una classe di artigiani specializzati in via d\u2019estinzione.<\/span><\/p>\n

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