{"id":29341,"date":"2021-07-09T13:35:33","date_gmt":"2021-07-09T13:35:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvioniarredamenti.it\/?p=29341"},"modified":"2021-07-09T13:35:33","modified_gmt":"2021-07-09T13:35:33","slug":"intervista-federico-peri-designer-interni-prodotto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.salvioniarredamenti.it\/it\/intervista-federico-peri-designer-interni-prodotto\/","title":{"rendered":"Intervista | Federico Peri"},"content":{"rendered":"

\"\"Sappiamo che il tuo percorso di designer e progettista d\u2019interni si \u00e8 snodato fra grandi metropoli come Milano e Parigi, poi la collaborazione con Vudafieri Saverino Partners e infine dal 2011 l\u2019apertura del tuo personale studio. Cosa ci puoi dire di questo tuo cammino? Come e quanto pensi ti abbia influenzato?<\/strong><\/p>\n

Ho terminato gli studi nel 2007 e durante l\u2019universit\u00e0 ho vinto una borsa di studio che mi ha permesso di trasferirmi a Parigi dove ho cominciato a lavorare su diversi progetti e capire quale fosse il ruolo del designer. Ho trovato poi lavoro in uno studio di progettazione dove ho potuto confrontarmi con un ambiente internazionale cui non ero abituato e capire come relazionarmi verso diverse realt\u00e0. Sono poi tornato a Milano dove ho cominciato a lavorare per Vudafieri Saverino Partners. Specializzato nella realizzazione di concept per negozi di moda e spazi commerciali, mi ha dato davvero molto. L\u2019esperienza con Vudafieri si \u00e8 conclusa dopo due anni, quando ho aperto il mio studio, ma per molto tempo ho continuato a collaborare e gestire progetti insieme.<\/p>\n

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Trovi ci sia stato un momento di difficolt\u00e0 dal passaggio universitario al mondo del lavoro e sul campo?<\/strong><\/p>\n

Fortunatamente l\u2019universit\u00e0 mi aveva preparato gi\u00e0 abbastanza per l\u2019ingresso nel mondo del lavoro. Ho fatto lo IED, dove vige un approccio meno accademico e pi\u00f9 pragmatico rispetto al mondo accademico nel suo complesso. Questo ha aiutato molto. Uno dei miei docenti era partner dello studio Saverino & Partners, per cui l\u2019impronta data era particolarmente operativa.<\/p>\n

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Parlaci un po\u2019 del tuo stile e del tuo modo di lavorare. Qual \u00e8 la tua filosofia? Che inspirazioni segui?<\/strong><\/p>\n

Fatico sempre a definire uno specifico stile. Posso dire che il mio gusto prevede un tratto semplice e pulito, probabilmente ispirato anche al movimento Bauhaus con contaminazioni della scuola viennese e Art Dec\u00f2. Depurare quel mondo un po\u2019 ricco e sintetizzarlo ha creato il mio stile. Dai diversi progetti a cui mi sono dedicato e sto dedicando tutt\u2019ora mi accorgo per\u00f2 di trarre influenze sempre nuove e diverse. Prendiamo ad esempio Purho. Gli oggetti cui mi sto dedicando ora giocano molto con luce e vetro, elementi per me nuovi che danno grande stimolo al mio modo di sentire e concepire il product design.<\/p>\n

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All\u2019inizio della tua carriera ti sei diviso fra allestimenti di stand e negozi e la realizzazione di prodotti in serie limitata per una galleria prestigiosa come Nilufar. Cosa comporta di differente il lavoro con una galleria rispetto a una produzione in serie?<\/strong><\/p>\n

Credo che il mio percorso artistico fra design d\u2019interni e prodotti in serie non sia altro che la naturale conseguenza del lavorare a progetti complessi dove spesso il cliente o le necessit\u00e0 prevedono la creazione di elementi custom, realizzati ad arte. Nel tempo ho quindi maturato un piacere personale nel creare pezzi specifici e studiati in ogni dettaglio, customizzati poi in edizioni limitate. I prodotti di Nilufar sono inizialmente nati come produzione personale che poi la galleria ha adottato e presentato in blocco. Dagli interni, quindi, al disegno specifico per i clienti; da l\u00ec la creazione di edizioni limitate e in seguito la produzione su pi\u00f9 larga scala. Furono le aziende a rivolgersi a me per chiedermi di realizzare qualcosa destinato a un pubblico pi\u00f9 ampio e diversificato.<\/p>\n

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Nel mondo dell\u2019arredo hai legato una parte importante della tua produzione a Baxter. Cosa ci puoi raccontare di questa collaborazione?<\/strong><\/p>\n

Si tratta di un\u2019azienda in cui mi trovo molto bene e con la quale mi piace molto lavorare. C\u2019\u00e8 affinit\u00e0 di stile. Negli anni sto facendo sempre pi\u00f9 mia la loro linea artistica, elemento fondamentale nella collaborazione e realizzazione di progetti comuni. Vedo che il team Baxter si fida molto di me e richiede prodotti diversi in base anche alle esigenze di catalogo, pur lasciandomi libert\u00e0 espressiva. Amo molto lavorare con i materiali da loro proposti e spesso utilizzati, che nel tempo hanno saputo differenziarli dall\u2019offerta d\u2019arredo di design internazionale. Pur mantenendo vivo l\u2019accento sulla pelle e le sue potenzialit\u00e0, Baxter riesce comunque a vivere in molte altre declinazioni su cui amo particolarmente lavorare.<\/p>\n

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Per Purho ti sei invece confrontato con un mondo completamente diverso, ricco di tradizioni: quello del vetro di Murano. Come \u00e8 lavorare con questo materiale? Che sfide presenta?<\/strong><\/p>\n

La collaborazione \u00e8 cominciata nel 2019. Purtroppo il Covid ci ha sorpresi al momento del lancio, congelando tutte o quasi le nostre possibilit\u00e0 di mostrare i frutti del nostro lavoro. Abbiamo avuto un po\u2019 di sfortuna. Credo per\u00f2 che la \u201ccattiva sorte\u201d sia stata ampiamente bilanciata dal rapporto che si \u00e8 creato fra noi: lavorare con un\u2019azienda del genere \u00e8 molto bello perch\u00e9 si ha la possibilit\u00e0 di provare, rinnovarsi e sperimentare. Lo scambio di idee \u00e8 costante e ideale per raggiungere il progetto e la strategia pi\u00f9 adatti. Paradossalmente la parte pi\u00f9 difficile di questa collaborazione \u00e8 proprio il vetro che costituisce tutte le opere, trattandosi di un materiale super reattivo che reagisce diversamente all\u2019utilizzo rispetto a tutti gli altri con cui mi sono mai confrontato. La collezione che stiamo finendo ora di sviluppare \u00e8 nata sulla carta con un progetto specifico che poi si \u00e8 evoluto anche grazie a una certa componente di improvvisazione. Quando il vetro si raffredda bisogna decidere in una frazione di secondo come agire e cosa fare, \u00e8 un materiale particolarmente ostico perch\u00e9 non permette di ripensare e rimodulare. Inoltre presenta costi particolarmente sostenuti sia per l\u2019uso delle fornaci che per la professionalit\u00e0 stessa dei maestri vetrai. Questa collaborazione ha per\u00f2 dell\u2019incredibile, perch\u00e9 mai prima di oggi avevo avuto la possibilit\u00e0 di lavorare a stretto contatto con questa categoria di artisti. La loro \u00e8 una tradizione antica e millenaria, fatta di duro lavoro ed eccellenza che sfortunatamente sembra andare sempre pi\u00f9 a perdersi per la mancanza di un ricambio generazionale. Il rischio \u00e8 che prima o poi se ne perder\u00e0 traccia, dimenticando quest\u2019arte unica nel suo genere.<\/p>\n

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Quali sono i progetti futuri che hai in serbo assieme a Purho? State lavorando su nuove creazioni?<\/strong><\/p>\n

Al momento stiamo lavorando a una nuova collezione che verr\u00e0 presentata a settembre in occasione del SuperSalone. Questa linea completa il percorso precedentemente con la linea Incisioni<\/em>. Il nome utilizzato nasce proprio dal metodo di lavorazione impiegato per realizzare questi eleganti vasi, dove al primo passaggio di soffiatura in fornace se ne aggiunge un secondo altrettanto delicato di incisione. Ci\u00f2 avviene il giorno successivo, una volta che il vetro si \u00e8 raffreddato. Un maestro molatore effettua manualmente il lavoro sul pezzo per mezzo di ruote, punte e strumentazioni specifiche che non permettono alcun margine d\u2019errore o imprecisione. L\u2019abilit\u00e0 dell\u2019artigiano \u00e8 qui determinante per il prodotto finito che logicamente non sar\u00e0 mai seriale, ma unico nel suo genere.<\/p>\n

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Negli anni hai ricevuto numerosi premi e riconoscimenti. Che effetto ti fa essere considerato uno dei nuovi nastri nascenti del design italiano, erede di una tradizione cos\u00ec prestigiosa?<\/strong><\/p>\n

\u00c8 una bella sensazione, nonch\u00e9 fonte di estrema soddisfazione, ma il segreto \u00e8 non farci mai davvero troppo caso. Ne sono ovviamente molto orgoglioso e credo che nel mio lavoro ricevere simili riconoscimenti aiuti a capire che il percorso artistico perseguito \u00e8 quello corretto. Ricevere un qualche attestato da parte di maestri del settore per me \u00e8 per\u00f2 importante tanto quanto continuare a guardare avanti e cercare ogni giorno di migliorarsi sempre pi\u00f9<\/p>\n

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Cosa vedi nel tuo futuro? Hai gi\u00e0 in mente un prosieguo per il tuo percorso?<\/strong><\/p>\n

Di certo continuer\u00f2 a dividermi fra design di prodotto e interni. All\u2019inizio della mia carriera mi dedicavo quasi completamente agli interni, ma gi\u00e0 ora \u00e8 diventato cinquanta e cinquanta. Al momento non ho un piano preciso, ma mi piacerebbe comunque continuare su questa strada, aumentando ancora di pi\u00f9 la quota del design di prodotto. Non perch\u00e9 non ami disegnare interni, ma perch\u00e9 nel prodotto colgo una maggiore libert\u00e0 espressiva. La soddisfazione \u00e8 anche pi\u00f9 immediata e meno deviata dal compromesso che invece negli interni \u00e8 sempre marcato dal cliente o dalle necessit\u00e0 progettuali. Nel prodotto mi trovo pi\u00f9 a mio agio, per cui immagino che mi sposter\u00f2 sempre pi\u00f9 verso quell\u2019ambito.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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